北三环的安贞桥西侧，矗立着一座美丽的儿童城堡，五彩斑斓的颜色令人瞬间梦回幼年，这儿便是京城小朋友独爱的打卡地“我国木偶剧院”。小小的木偶剧院陪同了一代代人的幼年，为全国的孩子送去精力食粮，也架起了国际木偶艺术交流的桥梁。
1980年，为幼儿园送戏上门的艺人与小朋友们共享木偶的“隐秘”。 胡敦志摄
上世纪50年代末，我国木偶艺术剧团的艺人展现剧目《猪八戒背媳妇》中的木偶猪八戒。 高宏摄
2007年，我国木偶剧院展演“我国尖端木偶戏”，特邀江苏木偶扮演艺术家扮演优异剧目《板桥作画》。孙戉摄
我国木偶戏源于汉、兴于唐，已撒播两千多年，是汉族的传统艺术之一。新我国建立后，京城的文明商场勃发活力，“复生”沉寂多年的民间木偶戏也随之提上日程。
1955年4月1日，文明部在京主办了一场木偶戏、皮影戏观摩扮演会。时任文明部副部长郑振铎在开幕式上亲身推介：木偶戏、皮影戏在我国前史悠远持久，是宝贵民族艺术遗产中不行忽视的一部分。
但其时仍有不理解的声响：像木偶戏这样“哄小孩儿”的花招真有这么高的艺术价值吗？其实，曩昔民间的木偶戏不只为儿童演戏，也为成人扮演，我国有不少木偶戏班，本钱大套排演的都是各种民间故事和前史故事。即使多年后再回头看，现实也证明木偶戏不是“小花招”。老一辈剧团圈的人都记住，早年间我国艺术集体出访，在国外最受欢迎的有两个项目，一个是杂技扮演，另一个便是木偶戏。
为了让咱们探究木偶艺术的魅力，1955年的观摩扮演会后还举办了一场博览会。在展会上，观众第一次看到了品种彻底的民间木偶戏种。110多件木偶中，有用线操作的提线木偶、用竹杖操作的杖头木偶、用手指操作的布袋木偶，还有用铁丝操作的铁支木偶。最大的木偶来自四川，身长四尺，是清代道光年间名雕琢手杨代的遗作；最小的是来自福建的布袋木偶，身长不过一尺，造型多样、结构精巧。（1955年4月6日《北京日报》2版，《木偶戏、皮影戏观摩扮演会、博览会开幕》）
在这些来自全国各地的参展单位中，一家新单位颇受注目，由于带着“国”字头的它，承载着国家领导人关于木偶戏复兴的期望。
上世纪50年代初期，在周恩来总理的关心下，原辽西木偶剧队和中心戏曲学院木偶戏研讨组合并建立了我国木偶艺术剧团，这是我国第一个国家木偶剧团。剧团人员在学习我国民间和苏联的木偶艺术后，第一批编列了3部具有民族特征的木偶剧：《秧歌舞》、依据契诃夫短篇小说改编的《石龙子》和依据民间木偶扁担戏改编的《猪八戒背媳妇》。
但是，其时的剧团没地儿扮演，只能暂时将原东四曲艺厅改建为专门演木偶戏的东四剧场。每场可包容300多名观众，歇息室内还有专为儿童设置的小桌椅，并陈设着友爱建交国赠送的各种木偶。（1954年10月7日《北京日报》1版，《我国木偶艺术剧团将公演》）
正所谓看的轻盈，演的不易。若观众有机会到后台看看，就能知道这欢喜后边挥洒了多少汗水。小小一只木偶，它的扮演者曾被国家定为重膂力劳动者。舞台上几斤、十几斤重的木偶，要靠艺人单臂高举来完结规定动作，还要与其他艺人打协作。为了体现木偶的哭或笑，艺人的心情得跟上；“猪八戒”背媳妇累得直喘，艺人的肚皮也在一同一伏；“秧歌舞”中有5个木偶跳秧歌，下面便至少有5个艺人在缩短着脚步扭来扭去。（1954年10月16日《北京日报》3版，《暗地的艺人》）
木偶戏最重要的观众便是孩子，打从剧团建立之初，为孩子服务便是中心主旨。多年今后，第一批我国木偶艺术剧团成员、木偶扮演艺术家关维吉、龙凤云配偶依然清楚记住那时的场景：上世纪60年代初，剧团在西单长安剧院扮演时，排队购票的大人拉着孩子一向往西排到了电报大楼；等入了场，几百双大巨细小的眼睛，专心致志地盯着台上，随剧情的开展时而凝神静听、时而激动大笑。
尽管这时分我国木偶艺术剧团主要以租场所的方法扮演，但依然收成了许多小粉丝，成为了他们了解的“大朋友”。为了让更多孩子体验到木偶戏的趣味，剧团战胜没有扮演场所的难题，自动送戏上门。
1960年2月，艺人们来到朝阳区高碑店公社的一个幼儿园，扮演《我要洗澡》。戏刚演完，小观众们就围上来问寒问暖：小鸭子是怎样游水的？小熊是怎样背弟弟走路的？所以，木偶戏的隐秘被“戳穿”了，小观众在艺人的解说和教导下，也变成了暂时小艺人。告其他时分，孩子们恋恋不舍地拉着艺人的手说：“阿姨、叔叔明日再来！”（1960年2月28日《北京晚报》4版，《为孩子送戏上门跑遍城市郊》）
由于前史原因，我国木偶艺术剧团一度更名、沉寂，幸而在1978年回到正轨。第二年，重振士气的我国木偶艺术剧团就带着新剧回到群众视界，将安徒生神话《野天鹅》搬上了木偶舞台。剧中纯真仁慈的小艾丽沙以刚强的意志，战胜了王后的诡计多端，救出了被魔法变成了天鹅的哥哥。这部戏吸收了国外木偶戏造型的利益，形象夸大、性情明显。（1979年5月24日《北京日报》3版，《安徒生神话〈野天鹅〉搬上木偶舞台》）
到了上世纪80年代后期，扮演场所仍是待解的难题，但为孩子们送戏上门的传统不曾改动。全团70余名专职艺人分红3个小队前往全市小学和幼儿园，团里没有轿车，咱们就带上扮演配备蹬着三轮车去，“只需孩子们快乐，咱们什么苦都忘了。”（1988年12月3日《北京日报》1版，《我国木偶艺术剧团坚持送戏到小学幼儿园》）
到了上世纪90年代，在没固定扮演场所的窘境下，我国木偶艺术剧团依然创造扮演了《大闹天宫》《八仙过海》《小铃铛》等近300个剧目，扮演万余场，脚印遍及祖国的山南海北。与此一同，优异剧目《鹤与龟》还荣获了1984年匈牙利第7届国际木偶节“最高荣誉奖”；《大闹天宫》摘得南斯拉夫第11届国际木偶节“最佳艺术奖”和“儿童评选奖”，为剧团赢得了杰出的名誉。
但是，“东搬西挪”“租剧场扮演”并不能让木偶戏得到良性的开展。市政府决议，即使财务好不容易，也要出资兴修我国木偶剧院。
1995年，关于我国木偶艺术剧团团长仇帅气来说，是个非同小可的年初。这一年我国木偶艺术剧团建立40周年，又迎来期待了8年之久的我国木偶剧院的完工开业，可谓双喜临门。流浪多年的木偶戏扮演者们总算有了固定的扮演场所。（1995年8月29日《北京日报》5版，《我国木偶剧院在京完工》）
坐落在安贞桥西侧的我国木偶剧院是其时我国仅有一座以木偶戏扮演为主的专业剧院，这座造型特别的“红房子”占地5000平方米，设有观众席630个，隶属娱乐活动厅1650平方米。自1995年11月11日我国木偶艺术剧团在此推出首个儿童木偶戏《聚会在大森林》开端，每当周末，这儿就成为了孩子们的乐土。大约半年时刻，剧团便扮演81场，收入45万余元，招待巨细观众近5万人次。
木偶戏在市民中引起火热反应，售票处电话铃声不断。北京三峡经济开发集团还租用了3辆大车，将昌平县霍营乡近300个孩子送到剧场。剧场歇息大厅里建立的“热心观众联谊会”台前围满了仔细填写联谊卡的小观众，一张张卡片架起了剧团、剧院与观众之间交流的桥梁。（1996年5月6日《北京日报》5版，《我国木偶剧院两个效益明显》）
1998年，我国木偶艺术剧团发动人事上全员聘任制和经济上自收自支的试点变革，自此走上了自给自足之路。跟着这一年元旦节日期间大型神话木偶剧《美人鱼》的表演，我国木偶艺术剧团进入了一团一场、前店后厂的运营方式。据统计，仅1998、1999两年，我国木偶剧院就表演了《美人鱼》《春天的童线台大型剧目，总扮演场次超越300场，票房总收入达300余万元。2000年，在我国木偶剧院大获成功的《木偶奇遇记》，前往深圳扮演，创下了当地同一剧目表演场次、票房收入、观众人数和单日扮演场次多项最高纪录。（2000年6月2日《北京日报》8版，《“小木偶”闯出大商场》）
在我国木偶艺术剧团打响南北知名度的一同，坐落在北三环的我国木偶剧院也成为了京城儿童文明娱乐的重要场所。
2006年9月15日，我国木偶艺术剧团再度变革，挂牌建立“我国木偶艺术剧院有限责任公司”。新公司由差额拨款的事业单位，转企改制为民营本钱控股的文明企业。这是北京市贯彻落实中心关于深化文明体制变革文件精力，继北京儿艺、北歌成功转制之后的又一重大作用。（2006年9月16日《北京日报》1版，《我国木偶艺术剧院有限责任公司挂牌》）
改制不是改个姓名、换块牌子的表面文章。改制后的公司给剧院做的第一个“大手术”便是投入1800万元改造外立面和剧场设备，本来缺少特征、平铺直叙的剧院一跃成为城市新地标，夜色中的木偶城堡在灯火衬托下宛如奇特的卡通国际。
被逼向商场的我国木偶艺术剧院完成了营收和艺术质量双双飘红，木偶戏《猴王》还获得了中宣部“五个一工程”奖。
不过，跟着剧目生产能力进步，剧场却显得绰绰有余了。剧院多年来从始至终保持着一大两小3个剧场的规划，悉数座位不到800个，每周最多能招待观众6000人次。也便是说，其时的剧场某些特定的程度上限制了剧院的开展。
在寸土寸金的北京城，新建剧场不太可能。那能不能与他人协作，一同开发利用搁置资源呢？我国木偶艺术剧院总经理赵永庄和剧院管理人员开端在四九城里寻觅能够改造表演儿童剧的场所。在长达两年多的“地毯式”查找中，挖掘出不少资源，比方，把北京动物园东北角的搁置大象房改形成动物城堡表演儿童剧；将国际花卉大观园我国插花艺术博物馆中的一间多功能厅改造为儿童剧场，为儿童游客驻场扮演《桃花仙子》，弥补了南城儿童扮演剧场的空白。（2015年4月4日《北京日报》2版，《我国木偶剧院四九城里“挖”剧场》）
我国木偶艺术剧院灵敏立异的剧场协作开发方式，为小小木偶打造出一个又一个舞台，也为其他艺术院团的变革供给了新思路。
2022年，我国木偶艺术剧院推出大型写实性木偶剧《大象来了》，不只以实在的抢手新闻事情为体裁，在规划和方式上也彻底突破了传统木偶剧。扮演现场，15头“大象”冲进剧场，带着观众一同走进西双版纳，敞开“奇特的游览”，问候全球生物多样性维护作用。
跟着这些在体裁、方式、剧场作用上勇于立异的好戏诞生，包含木偶戏在内的北京原创儿童剧的影响区域逐渐扩展。以往的儿童剧商场，被很多国外引入剧目和外国体裁著作占有，现在，更多以“我国故事、今世表达”为特征的国内原创儿童剧著作，成为了儿童戏曲扮演商场的重头戏。（2023年6月3日《北京日报》6版，《北京儿童戏曲创造辐射全国》）
北京作为全国文明中心，不只汇聚了像我国木偶剧院这样的高品质专业儿童戏曲场所，还致力于将“京产”优异儿童戏曲著作推行到全国，让更多孩子享受到艺术的魅力，增强文明自傲和民族自豪感。