今年的4月2日，是丹麦童线周年，国内的出版社早已闻风而动，纷纷推出他的童话译本、其他作品译本和传记等相关书籍。
早在1919年，周作人就曾在《新青年》杂志上译载过著名的《卖火柴的小女孩》，此后，郑振铎、茅盾、赵景深等人，也陆续译介过安徒生其他的一些童话。中国最早全面系统地翻译安徒生童话的是叶君健先生，不过先生已经作古。后来，又出现了其他翻译安徒生作品的翻译家，其中就有懂得多国文字、并且自己也创作儿童文学的翻译家任溶溶先生。最近，他翻译的《安徒生童话全集》刚由浙江少儿出版社出版。
任溶溶先生年已八十有二，但健朗矍铄，思维敏捷，正如他自己说的“喜欢热闹”，一颗童心永葆青春。与记者聊了一个多小时的安徒生和儿童文学，老先生一直谈笑风生，毫无倦意。
记者：您一生翻译过那么多儿童作品，您觉得翻译儿童作品，有什么特别的要求？
任溶溶：翻译在我就像演员投入一个角色，所有的努力都是为了一个目的：把原作尽可能贴切地翻译过来，儿童作品也应该遵循这个规律。原作者风格各异，翻译的时候也应保留原来的风格，我觉得翻译就是一个字——“信”，不但文字，整个作品都要忠实于原著。儿童文学是译给小孩看的，我自己的特点是口语化，因为我早期参与推进拉丁化新文字（用一种拼音代替汉字，鲁迅先生也提倡过），所以注重口语，写出来的没有讲不出来的。至今我还经常读词典，增加词汇量，以便于翻译。我认为越是低幼的读物，越是要口语化。另外，就是要用语言学家赵元任先生翻译《爱丽思漫游仙境》（原作中有很多文字游戏）的心境来翻译儿童作品，一种开玩笑的心态。儿童文学不比成人作品，不宜加很多注释，所以翻译时常常需要再创作。
任溶溶：如果看安徒生童话全集的话，会发现他的很多作品涉及丹麦历史、地理、宗教，离我们太远了，中国小朋友看很难。我只能尽我自己的力量让小朋友看懂安徒生。一些难于理解的东西，翻译的时候不能删除原作，但小朋友看的时候，自然可以跳过去。翻译安徒生，确实不容易，我查了好多资料，看了他的传记，还有丹麦历史。而且，安徒生的作品中有忧伤的成分，而我是个喜欢大团圆的急性子，但作为“演员”，我必须去演好他。
任溶溶：老少皆宜。大部分还是给小孩看的，同时在童话里也表达了他自己的一些思想。他的童话小孩看觉得好玩，但“不求甚解”，长大后重读，才知道里面的意思。比如《海的女儿》，小孩也爱看，但可能不能完全领会其中的含义，大人看更合适。再比如《豌豆上的公主》，小孩看可能仅仅是认为这个公主可以感觉到二十层被褥下的豌豆，很有意思，或许不知道其实是安徒生的讽刺。所以说安徒生是可以从小读到老的（我就是这样），小时候看故事，老了领会深意。
记者：说起安徒生，大家都看过，但说到具体作品，大家熟悉的也就《丑小鸭》、《皇帝的新装》、《卖火柴的小女孩》等几篇，你能推荐一些其他作品吗？
任溶溶：安徒生的好作品很多，比如《影子》、《园丁和主人》、《一个钱币》等，我都很喜欢。但说到代表作，总归是少数，所有的作家都是如此。我建议我们大家读他的全集，读不懂，可以跳过。
任溶溶：是“爱”。安徒生出身贫寒，一生奋斗，丑小鸭的故事是很有象征性的。对不幸的人的爱，贯穿他的作品始终。
任溶溶：对我们儿童文学工作者来说，安徒生绝对是开山鼻祖。最早的儿童文学是德国的格林童话和法国的《鹅妈妈的故事》，但这些都是根据民间故事改编的。而安徒生是第一个从改编民间故事到自己创作童话的，他是开创者，使得大文学中有了儿童文学这个门类。
记者：但是从安徒生自己来说，他可能并不安于只做儿童文学家。是世人误会了他，还是他误会了自己？
任溶溶：安徒生也有小说、诗歌、戏剧等作品，只是童话的名声盖过了其他。他的作品是悲天悯人的，他的最大愿望是要做莎士比亚那样的大文学家。但是到那个时代确实需要出现儿童文学了，从人文的观点看当时儿童不再是附属品了，正巧安徒生有非凡的想象力，于是他成功了——成了儿童文学的宗师。能够说是水到渠成，不管他自己愿不愿意，事实上就是如此。他的朋友，一个大物理学家曾经说：“其他作品能使你出名，但能使你走出国门的就是童话了。”安徒生的晚年很幸福，享尽尊荣，相信他自己也应该满意。
记者：是不是因为儿童文学重视程度不够，所以作家们都不大愿意别人说自己是儿童文学作家？
任溶溶：儿童文学不受重视，是因为讲话的都是成年人。我是觉得能成为儿童文学工作者非常幸运，因为我这个人就适合搞儿童文学。儿童文学还很年轻，历史不到200年，已然浮现了不少伟大的作品，相信将来会出现大师的。中国的儿童文学是随着新文学运动开始的，建国后，儿童文学有了很大的发展。我个人觉得，未来几年将是儿童文学的黄金期，随着电脑技术在电影中的广泛使用，童话改编电影完全不同于从前了，任何想象都能通过技术在电影中视觉化，当代的年轻儿童作家真是有福了。
任溶溶：优秀的作品不会过时。我曾经说过，童话可以分“热闹派”和“抒情派”两种，这与作者的风格有关。比如我自己，大多数作品都是“热闹派”的，而安徒生，大概是属于“抒情派”的，小孩应该能够欣赏各种童话。《哈利·波特》的第一部，其实写的都是学校里的故事，但放在魔法的背景里，就引起了孩子们的兴趣。作者的想象力很丰富，儿童文学离不开幻想。事实上，最近一二十年，倒是有一个现象，就是幻想在中也流行起来，比如《魔戒》，作者是位学者，对中世纪神话感兴趣，作品充满魔幻色彩。■