扬州形象画院副院长周亚葵，从小喜欢绘画，由于种种原因，没能成为专业的画家；但她寻求艺术的信仰却几十年如一日未曾改动。为了创造，她先后去过浙江、山东、安徽、甘肃、陕西等地写生，最为铭肌镂骨的写生之旅，是去西藏。
有着“国际屋脊”之称的西藏，平均海拔4000米以上，且地势杂乱。作为一个年过六旬的女人，周亚葵单独背着画框、画架等资料决然进藏了。在25天的行程中，德令哈、格尔木、唐古拉山、沱沱河、那曲、林芝、纳木错、雍布拉康、桑耶寺、尼洋河、南迦巴瓦、拉迦白垒、扎西岗村、鲁朗镇、山南、桑耶镇、日喀则等，都留下了她写生创造的身影。25天的行程，她21天都在画画，完成了20多幅写生创造。
那天，我去她的画室，一边看画一边听她叙述。她说，过了唐古拉山口，眼前看到的便是不一样的风光，那是藏北高原最大的草原——那曲草原。呈现在眼前的是雪山、牧场、羊群、牦牛群和帐子。“那样的现象，真是太美了，激发着你的创造希望，忍不住你不去动笔。”她说。
纳木错，是西藏第二大湖泊，也是我国第三大咸水湖。凡来西藏的人，无一不想目击纳木错的风貌，领会纳木错的英姿。她说，来纳木错的人大多是第一天到，下午看日落的纳木错，晚上，看纳木错的星空；第二天一早，看纳木错的日出。在纳木错最多只能住一晚，由于住地的海拔超越4800米了，走路稍快一点，就会气喘，弯下腰再直动身，都会喘得不可。周亚葵到纳木错的当天，怠慢节奏，到湖边去逛逛看看，寻觅写生创造点。第二天，天还没亮，她就拿着画具来到湖边，对着轻轻泛白的方向，架起画架，预备画下那美丽的时刻。她说，很走运，总算记下了可贵的那一刻。她说，一路走来，有关西藏的美丽景色、生动传说，处处都有，千百年来，像一面面镜子立在世人面前。不管你赤贫或赋有，不管曩昔、现在或将来，都让人心生敬畏。这，也是西藏之所以诱人的原因。
她细细叙述着，我仔细聆听着。过程中，我也感触到她对事物的敏锐性与洞察力。站在她的一幅幅著作前，我看到的，不仅是西藏的山川高耸、湖泊飞跃之壮丽，幡旗飘动之艳丽，天然绿帐之美景……我看到的，更多是一个英勇的艺术家，那汹涌的热情、欢腾的热血、坚决的信仰在画布上的流动与发泄。
我不明白绘画艺术，但经过周亚葵的著作，我能从中读到一种天然纯真、一种赏心悦目。行将动身告辞时，我提出要写一段话给她。她毫不迟疑地搬出一块画板，“正儿八经”地帮我架好，然后满怀等待将笔递给了我。我接过粗水笔，略一沉吟，提笔写下：“让时刻在亚麻布上摇动——燕子去了，有再来的时分；柳树枯了，有再青的时分；桃花谢了，有再开的时分……这是《仓促》最初，道出世人心声。但是，咱们的时刻，都去了哪里？古往今来，人们都感叹于生命时刻短，韶光易逝。而时刻，关于每个人来说，却又都是那样的相等……我要说，藏着勤劳的汗水，行进的脚印；藏着欢愉的歌声，寻找的梦境；藏着纯真的颜色，艺术的光华。放飞，让豪情寄于山水；奔驰，让希望寄于词讼。据守，让初心永不停歇。爱惜时刻，就会得到无穷尽的财富。寄情山水，让时刻在亚麻布上飘动。”
对我来说，西藏既奥秘又传奇，既神往又害怕。在画家面前，或许不能只要俯视和汗颜，更应该有点必要的“激动”才是。慢慢地神往着，说不一定哪天我就会压服自己来一场“说走就走的西藏行”。真是那样，我会亲自去感触周亚葵笔下的那些传奇现象，然后用文学的眼光去探求去发现、用文笔记载那里的国际。